在近年台湾省的恐怖片里，廖士涵的初试啼声之作《粽邪》(2018) 是最难评论优劣的作品之一。它的品质差强人意，但可看出编导对作品有清楚的想法及规划，也积极地拓展世界观。它就像航行颠簸，却航线稳定的渡轮，只要继续前进，一定能抵达目的地。两年后的续集《馗降：粽邪2》离终点仍有一段距离，但与首集《粽邪》相比可谓进步神速。它大幅修正首集的缺点，也成功地开启足以跟《红衣小女孩》及《女鬼桥》势均力敌的恐怖片新世界。
《粽邪》与《馗降》的剧本都有短小精悍、由小见大的优点。 《粽邪》利用一场「送肉粽」的仪式，将事件相关人等集中在一时一地，并在短短的几天内，藉由驱邪与调查上吊事件，逐步揭开死亡诅咒的源头。 《馗降》则以一位毒贩的死亡为核心，牵扯出众多的人事物，包括饱受身心折磨的毒贩妻子玉兰、为通灵能力所苦的外甥女佳敏，以及被毒枭视为守护神，却因失控而在台湾肆虐的泰国恶灵。
李康生饰演「火哥」角色鲜明，补足首集弱点
这个恶灵成为连接两集的重要桥梁，也解释李康生的新角色「火哥」与陈博正在首集饰演的「阿西法师」有何恩怨。火哥对抗邪灵的过程，一方面是身为弑师者的赎罪之旅，一方面则是以导师的身份，协助接班人克服心魔，完成世代交替的传承。故事前后头尾呼应，火哥寻求救赎的旅程也功德圆满。
李康生的活跃，正好弥补陈博正在《粽邪》角色薄弱的缺点。 《粽邪》虽然布局完整，但故事焦点全集中在女主角书仪的校园回忆，及男主角家维的网红事业上，结果模糊了《粽邪》以本土民俗为卖点的诉求，变成缺乏地方特色的厉鬼复仇记。在阴森中带有浓厚人情味的「送肉粽」仪式，在片中只是虚晃一招的故事背景，而阿西法师只剩解说事件因果与解决危机的工具性角色。
《粽邪2》陈雪甄精采演出，诠释身心崩溃
有趣的是，《馗降》即使将对手换成泰国邪灵，剧本仍大幅保留本土文化的元素。它不但更详细地呈现「送肉粽」的细节，也巧妙地利用毒贩与家人的关系，阐述「送肉粽」反映人情世故的另一面。对玉兰来说，送不走的魂魄象征徘徊不散的家暴阴影，唯有成功完成仪式，才能摆脱羁绊的魔爪，迎向新的生活。临危受命代替阿西的火哥，除了要终结玉兰的恐惧、化解佳敏对过世双亲的罪恶感，还要重启当年失败的驱魔仪式，藉由与邪灵的对决，断开缠绕自己一生的痛苦回忆。
严格来说，火哥在片中解开的这三道心结，只有一道令人印象深刻，那就是拯救玉兰免于邪灵附身的故事线，这有一大部分要归功于陈雪甄惊人的演技。近年有不少实力派演员在台湾恐怖片挑战过附魔角色，也都表现优异，但陈雪甄的挑战难度却是前者的两倍，因为她不但要演出附魔者的疯狂，还要诠释被附身前精神已濒临崩溃的认知错乱状态。将他人的过错与责难一肩挑起的扭曲思维，让玉兰始终无法反抗丈夫的予取予求，更让伪装成他的邪灵找到趁虚而入的破绽。玉兰中邪后从情绪失常到身心失控的转变过程，因陈雪甄的演出而充满骇人的说服力。
此外，在佳敏找寻玉兰魂魄的惊悚桥段里，无论是粗粒子的黑白画面，或看似与日常空间无异，却在后制处理后显得陌生恐怖的诡异走廊，都展现了美术与摄影的不凡才气，以简单易懂的方式，拍出了不一样的阴间景象。
描绘师徒情感《粽邪2》表现有好有坏
相较之下，火哥误杀师傅的往事，以及他与佳敏亦师亦父的温馨互动，在情绪的感染力上就没这么出色。电影由于太急于破题，导致观众在尚未熟悉新角色前，就莫名其妙地看了一场驱魔混战，对事件的前因后果也一头雾水（师徒三人登场的第一个画面简直像在收拾现场的毒贩）。这个闪失让误杀事件少了震撼人心的情绪重量，即使有李康生的卖力演出，剧情仍难以传达出火哥的自我放逐及悲痛之情。片尾的最后决战，原本要表现火哥在类似情况下所作的不同抉择，但少了情感上的连结，也难以让观众留下具体印象。
火哥与佳敏的对手戏，也有令人意犹未尽之感。饰演佳敏的许安植表现亮眼，她的表演能量与李康生可说势均力敌，但两人间并没有擦出太多火花。举例来说，外冷内热的火哥表面上对她不屑一顾，实则暗助她逃过危机，以及火哥如何发掘她的天赋，并鼓励她实践天命的过程，在片中都轻描淡写地带过。不过火哥教导她克服恐惧及悲伤的楼梯间对话，倒是剧本神来一笔的动人篇章。两人的师徒情，也突显了跟班角色「阿怪」的累赘及无趣。 《粽邪》里负责缓和气氛及推动剧情的阿怪，在《馗降》变成与佳敏角色重叠的冗员，如果佳敏能代替他随火哥南征北讨，相信会让她的成长故事更为完整。
整体来说，《馗降》比起《粽邪》有着令人惊喜的进步。虽然尚有进步空间，但它成功地提升系列的品质，也顺利扩展故事的深度及规模。某些看似模仿《粽邪》的剧情元素（如直播网红），则意外地成为开启续集的钥匙。更有趣的是，作为串场角色的「椅仔姑」，即使从未现形，却是片中最讨喜的超自然盟友。许安植与「她」灵活自然的互动，令观众仿佛能看见剧本里描绘的可爱形象，也让这对灵异搭档今后的活跃值得期待。
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